電影歷史

生不逢時的偵探電影

提到風靡全球的偵探電影,當然會想到西方的福爾摩斯系列,若論及具濃厚華人特色的偵探片,又會聯想到甚麼呢?從1932年的《夜半鎗聲》,及至1939年的《黑夜煞星》,香港偵探片既能吸納西方的懸疑推理,亦建立了一套獨有的主題風格,引起當時的熱烈風潮。然而,偵探片又為何歷經多番風雨,在四十年代初戛然而止?

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電影歷史

亂世中的恐懼:恐怖電影的潮起潮落

恐怖片中光怪陸離的世界,使人短暫地忘卻現實,進入奇幻想象的刺激空間。中國式的恐怖片不但吸納西方的元素,更加入了殭屍、鬼神的色彩在當中,在民間引起不少話題性。然而,「鬼片」在當時不純粹為大眾提供娛樂,更有其他意義深遠的用途,到底它當時在社會上扮演着甚麼重要的角色呢?

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影人

擁抱愛情與事業—唐雪卿

提到電影界和粵劇界三十年代的金童玉女,不得不提到薛覺先和唐雪卿,二人情投意合之餘,在電影上也是合作無間,可謂天生一對。若只得薛覺先一人,這番成就也許並非如此這般順利,功勞也要歸於這位出色的賢內助——唐雪卿身上。她不僅是一位體貼的妻子,在工作決策上亦盡心竭力,使得他們兩人創立的覺先聲劇團和覺先影片公司先後在業界大放異彩,這對「最佳拍檔」曾一起經歷過甚麼風雨,私下又有甚麼不為人知的小故事呢?

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影人

如煙似霧的傳奇女子—尹海靈

在如同茫茫大海般人才輩出的電影圈當中,隱藏了這樣的一位女子—尹海靈。這位「能力者」年少時已與大導演侯曜合作,在電影製作上更參與多個角色,從學徒過渡到導演的身份,只花了短短兩年時間,在中國導演名單更與其他富有經驗的前輩並列。她初期出品的電影富有濃厚的愛國和教化意識,後來更大膽地將電影融合多種元素,為當時人們帶來視覺上的刺激,叫好又賣座。這位女子的前半生為電影奉獻心力,可是戰爭的衝擊,改寫了她人生和事業的路向。她又如何面對種種試煉和挑戰?

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電影公司

走在最前的南粵影業公司

若論三十年代云云影壇中走在最前線的製片廠,非南粵影業公司莫屬。其中一個原因確實要歸功於創辦人竺清賢,既能用人唯才,又能自給自足生產攝影器材,建立強大的華南影人網絡。這所被稱為當時走在最前線、貼近大眾的影業公司,一路上是怎樣開拓電影市場,建構它的品牌形象?

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影人

「異類」女王—黎灼灼

若把黎灼灼放在廿一世紀的娛樂圈和電影界,她的形象應該不至於拿來大造文章,但身處於三十年代,黎灼灼一舉一動、舉手投足都對當時的社會文化帶來衝擊。在仍舊保守封閉的香港氛圍之下,黎灼灼宛如一道閃爍的光芒,相比起其他女明星,作風大膽,勇於嘗試挑戰,在電影界帶來一股衝擊的力量。一般情況下,被大眾和媒體標籤私生活不檢點的女性,可能會因他人目光而有所顧忌,但黎灼灼仍能無懼種種意見,在電影界大行其道,挑戰各種不同風格的電影,她一路上是如何走來呢?

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電影歷史

三十年代香港女性與女性電影

近年電影界出愈來愈多出色的女性電影工作者,女性積極參與電影工作究竟始於何時?女性電影又於何時出現?其實早於香港電影工業初次起飛的三十年代,已出現女性電影人參與電影製作。在抗日和新生活運動下,電影界不只替女性塑造各種前衛的銀幕形象,女性幕後亦執起導演筒,並積極參與各種社會活動,在當時保守的傳統社會,注入一股新的氣息。

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影人

紐約唐人街碎屍案

伍錦霞作為「華南第一女導演」,一生就有多達十一部作品。當中《紐約唐人街碎屍案》(1961)作為其導演生涯的最後作品,片名看似血腥暴力,但到底是關於什麽的?是一套怎樣的電影呢?就讓我們解構一下,這位曾經穿梭於太平洋兩岸,身兼編、導、監製、發行的女性的最後作品吧。

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影人

伍錦霞--「華南第一女導演」的誕生

在20世紀初的美國,作為華人移民,生活無不充滿歧視,尤其是在「排華法」下,大部分華人也只能當廚工、雜工這類美國人不會從事的廉價勞工,更别說在藝術行業裏會受人重視。偏偏在這個時候,有一個小生命誕生了。她在舊金山出生、成長,是在美的第三代華裔女性,也許現今已很難找到她的足跡,可是她在世時,的確為華語電影貢獻良多,這個「她」,就是伍錦霞 -- 華語影壇的女性先鋒。

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電影公司

邵氏電影的戰前歲月(下)

火災過後,「天一港廠」便轉交由二弟邵邨人打理並改組為「南洋影片公司」。從1937年到1941年年尾,香港影壇先後經歷了國民政府禁粵語片和兩次粵語片清潔和革新運動,加上抗日戰爭率先在上海打響,許多影人南來繼續拍片,以致香港影壇在戰前竟是一片繁華景象。在這五年間,邵邨人憑着大哥邵醉翁為經營「天一港廠」打下的穩固基礎,亦成功地帶領「南洋」繼續在香港影壇內擔起其領頭羊的角色。

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